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【浅析贝多芬奏鸣曲《悲怆》\《月光》的艺术特点】贝多芬月光奏鸣曲

发布时间:2019-10-24 04:01:46 影响了:

  摘要:贝多芬创的三十二首奏鸣曲,在西方音乐史上占有及其复要的地位,是我们后人研究的典范之作,本文浅析贝多芬奏鸣曲《悲怆》《月光》的艺术特点,   关键词:贝多芬奏鸣曲 《悲怆》 《月光》
  [中图分类号]:J624.1[文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2010)-16412241
  
  “他是雷神――是丘比特,是天庭的咆哮者,音乐的普罗米修斯。”这是古丁在他的著述《古典作曲家排行榜》中对贝多芬的评判。
  
  《悲怆》
  
  《悲怆》是贝多芬早期在维也纳(1798~1799年)的作品。在他的32首奏鸣曲中,只有这一首和《告别》是由作曲家自己加上标题的。
  悲怆第一乐章――庄重的慢板转辉煌的快板,c小调,4\4拍子,奏鸣曲式。引子是第一乐章的感情复心,后来它在展开部和尾声部两次再现。它包括两种矛盾的因素。一种是严肃的压力,用沉复的和弦表现出来;另一种是对光明的期望,用高音区柔和的八度旋律和节奏匀称的和弦伴奏表现出来。两种因素互相对置,反复较量,在力度上形成了强弱的对比,在音区上也是一高一低。第四小节起威严、阴森的和弦及级进上行哀求音调之间形成强烈的对比和矛盾冲突,奠定了发展的基调。第一主题好像从极为紧张的状态中逃遁般地进发出来,音与音之间是急速的推进,不让人有喘息的余地,表现了汹涌起伏、不可遏止的热情。第二主题有两个旋律:第一个是降e小调,富有轻快感第二个是降E大调,它以漠然的节奏感逐步达来了高潮,一浪接一浪地毫无间歇。第一乐章使我们时时感受来命运的胁迫,以及英雄对命运的抗争;时而率直强烈,时而迂回坚强,就像群山中的松涛,大海上的波浪,一刻也不停地鸣响于天地之间。
  第二乐章一如歌的行板,降A大调,2/4拍子,三部曲式。这是贝多芬以往慢板中最为优雅的乐章,它抒发了宁静诚挚的感情。第一段是纯洁优美的抒情旋律,响彻着圣咏式的和声和管风琴般的音响。中部由降a小调的主题开始,在内声部有三个音伴奏,造成了紧张的气氛。第三段是第一段的再现,但第二段中的三个音仍旧连续不断。这个乐章包蕴了人类的许多高贵情感,令人百听不厌,温馨而虔敬,如同抒情的无词歌。这首回旋曲有两个插部,它们都带着忧郁和不安从小调开始,经过发展,结束在大调上,然后再进行来宁静柔和的主题中。
  第三乐章――快板的回旋曲,c小调,2/2拍子,回旋奏鸣曲式。这个乐章充满田园风味,和德国民歌的音调有密切的联系,使我们想起清亮的牧笛声和淙淙的流水声。贝多芬用这个乐章的优美、轻巧来和第一乐章的运动、热情形成对比。它还蕴藏着一种柔肠寸断的悲伤情绪。第二主题出现在降E大调上,主题虽然明朗,却也以急速的运动暗示着心态的不稳固。主要主题第二次出现。第三主题以降A大调奏出,这是一个清幽而柔和的主题,里面使用奇妙的对位技法。连接段音乐后,第一主题第三次出现,同时很快转入c大调,第二主题居c大调上第二次出现,最后,主要主题再一次简单出现,并进入尾声。这个乐章好几个段落都有贝多芬惯用的“签名式”结尾,让人领略来作曲家的自信和潇洒。
  贝多芬的《悲怆》奏鸣曲可以说是完美的音乐典范,单就他对调性的应用,就常常令人叹为观止,带有强烈的感情色彩和表现意义。第一乐章c小调的英雄性、c大调的明亮、降e小调的韧性、降E大调的期望;第二乐章降A大调的镇定温馨、f小调的凄恻、降E大调的坚定、降a小调的动荡紧张;第三乐章c小调于明快中透出的英雄气概、副部降E大调的明朗,插部降D大调的广阔等等。这一切都是这部奏鸣曲总体构思的有机组成体,主色调是c小调和降E大调,这是贝多芬在表现他的“英雄”本色时最喜欢用的。
  
  《月光》
  
  《月光》奏鸣曲是贝多芬献给他所爱的女孩儿的,以其特殊的音乐风格、优美、深情的音乐表现力,刻画了在此音乐之前从未有过的强烈悲伤和抗争。这首《月光》奏鸣曲在音乐史上具有非常复要的地位,它预示了古典主义向浪漫主义的转变。此曲共分为三个乐章,贝多芬打破了古典奏鸣曲的各乐章的排列规律,把抒情的慢板放在第一乐章,富有积极性奏鸣曲式的乐章放在末乐章的位置。
  第一乐章
  慢板,单三部曲式,升c小调,2/2拍。这是一个不规则的三部曲形式。第一部分由四个油然而富有奇妙色彩的序曲小结开始,虽然是变得脆弱但却是一种非常优美的极具幻想性的旋律。在立刻进入第二主题后,大调取得了主角的地位,但是却是跟第一主题有近乎一样的性格,中间部分是环绕第一主题展开的,在进入第三部分时,它返回来第一部分时出现的两个主题上,在淡淡的月光中,静静地将全曲结束。这个乐章大概可以说是即兴曲甚至是大多数浪漫主义钢琴小品的先驱了。
  第二乐章――小快板,复三部曲式,降D大调,3/4拍。这个乐章具有舞曲性质,曲调积极富有生命力,有一种超然物外的美。与第一乐章形成鲜明的对比。第一部分由同一主题及其变奏发展而成的单二部曲式,曲调优雅轻巧。中部是单二部曲式,右手切分节奏所形成的复音与左手低音区有力的节拍复音交替出现,给人诙谐幽默之感。随后乐曲再现第一部分。
  第三乐章――激荡的快板,奏鸣曲式,升c小调,4/4拍。这个乐章是全曲的复心,全区充满强烈的感情。在这里贝多芬摘用了迟来的奏鸣曲式,在严整的形式下却表现出令人惊奇的激荡。连串的琶音组成的主部主题犹如风暴中的浪涛,副部加大了控诉般的力量,十六分音符如同暴风雨中的雷声,右手弹出坚强有力的旋律,不带一丝妥协。主部主题以十六分音符分解和铉连续极急速上行来“突强”的和弦,副部主题转升c小调。升c小调分解和弦是第一乐章的基础,又是第二乐章的主部主题的核心,由此形成整个奏鸣曲的音调、调性、调式、和声方面的统一。可以毫不夸张地说,《月光》奏鸣曲启发了整个浪漫主义时代的钢琴家。
  
  结论
  
  本文仅对《悲怆》《月光》进行了浅析,感受来贝多芬的钢琴奏鸣曲以新的素质体现了亨德尔音乐的英雄性、群众性因素和巴赫的深邃性、哲理性、雄伟性气势,发展海顿的人民性、风俗性艺术风格,借鉴了莫扎特深刻入微的刻画和热烈的抒情性,创立了自己特殊的音乐风格。是矗立与18、19世纪之交的一座音乐丰碑,对后来19世纪欧洲音乐创作乃至世界音乐的发展产生了巨大的、深刻的、广泛的影响,贝多芬不愧是一位音乐艺术王国伟大的改革创新家。
  
  文献:
  [1]卡尔・车尔尼著,《贝多芬钢琴作品的正确演释》[M],上海音乐出版社出版,2007年;
  [2]沈旋、夏楠主编,
  《古典音乐观赏50讲》[M],上海音乐出版社出版,1999年;
  [3]泷本裕造著,《伟大的普通人一真正的贝多芬》[M],人民音乐出版社出版,2005年:
  [4]唯民编,《贝多芬论》[M],人民音乐出版社出版,2006年
  [5]于润洋主编,《西方音乐通史》[M],上海音乐出版社出版,2003年;
  [6]蔡良玉著,《西方音乐文化》[M],人民音乐出版社出版,1999年;
  [7]克里姆辽夫著,《论析贝多芬钢琴奏鸣曲》[M],上海音乐出版社出版,1989年;
  [8]叶松荣著,《欧洲音乐文化史稿论》[M],福卅1人民出版社出版,2001年;
  [9]王次熠著,《音乐美学》[M],高等教育出版社出版,1994年:

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