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浅析电视真人秀节目:浅析观察类真人秀节目成功的因素

发布时间:2019-10-24 04:02:05 影响了:

  摘要:“真人秀”节目又称reality TV,即真实电视,是指由普通的人(非扮演者),在规定的情境中按照制定的游戏规则,在游戏规则的制约下,为了一个明确目的去做出自己的行动,同时被记录下来而做成一集节目
  关键词:真人秀 电视节目
  [中图分类号]:G22[文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2010)-16-0109-01
  
  导言:
  
  “真人秀”节目又称reality TV,即真实电视,是指由普通的人(非扮演者),在规定的情境中按照制定的游戏规则,在游戏规则的制约下,为了一个明确目的去做出自己的行动,同时被记录下来而做成一集节目。2000年起,真实电视先是始于荷兰,后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等国广泛移植。荷兰的《老大哥》,美国CBS的《生存者》,福克斯电视公司的《诱惑岛》,法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等等。中国的真人秀节目从2005年的超级女声开始掀起第一波的高潮,更早期的《非常6+1》已经深入人心,只是受众并没有意识来这是一种新的电视节目形态,还把其回类为普通的综艺节目。从超级女声的火爆,来美国的American idol,中国观众开始逐步意识来了电视真人秀是一种节目形态,并且热衷于这样一种真实的电视节目。
  电视真人秀节目能够受来观众的认可,我们可以从以下两个方面来分析其原因:
  1.1 经济基础决定上层建筑是一个不变的定律,随着改革开放经济的不断发展和繁荣,大众已经基本满足了物质需求,这个时候就萌发出精神层面的需求。观众期望从电视荧幕中觅求生疏都市生活中所没有的喧哗和欢娱,观众需要了解别人的生活境况来体现自己的生存价值。生活在繁华的城市,强烈的竞争减少了人与人之问的交流,由此产生了心灵上的孤寂,需要一种“窥视”心理拉近自己与别人的距离。真人秀节目拉近了观众与电视人的距离,这是一场平等人之间的交流,不存在明星和仰视的人。窥视的结果是激发了大众的心智,因为真人秀节目大多是一群人为了追逐一个目标在奋斗。这样真人秀节目完全符合大众的审美口味。
  1.2 从1983年的春节联欢晚会开始,中国观众从综艺大观、正大综艺来大本营、非常6+1、开心别典、实话实说,再过度来挑战麦克风、我爱记歌词等等,这个发展趋势说明中国观众的娱乐精神在加强。娱乐性并不代表庸俗和媚俗,只是受众对于节目的心力诉求发生了变化,但追求艺术审美的本质是没有发生变化的。电视是众多艺术门类杂糅并再创造的结果,早期的综艺节目只是将各种节目用主持人的串联词连接起来,观众大多数接受的是经过电视记录后的歌曲节目、戏曲节目和曲艺节目等等。随着观众审美水平的提高,并且在生活中可以很轻易的了解艺术形式,大量的视觉刺激存在于日常生活中,观众就厌倦了之前的节目编排形式。他们追求的是在新颖包装下复新出现的电视节目,真人秀节目就是这样的一种形式。真人秀节目是在娱乐、欢娱、轻松的外表下,隐藏着多种电视文艺审美形式和艺术种类,只是编导们花费了大量的心血,挑选了当下观众更容易接受的形式来出现。譬如说火爆的“超级女声”,追其根源就是早期的歌会,与“同一首歌”不同的是,中间加入了编导们设计的剧情,演员是普通的大众――一群追逐音乐梦想的年轻人。但节目形式的本质,还是选手在台上唱歌,灯光、舞美的配合,摄影机拍照的画面通过卫星直播。观众参与来了编导设计的剧情中,电视节目就是一出有人导演、有人设计关卡、有人剔除的戏剧,观众作为旁观者在观赏,在议论,并且掺杂感情。
  1.3 真人秀节目发展来今天,有些人认为已经过了火热的年代,荧幕上充斥的真人秀节目都是在惯性的复制。而我则认为中国的真人秀节目才刚刚发展,与美国目前的真人秀节目仍有一定的差距,制作的理念还有待发展。
  美国目前比较火热的真人秀节目,比如《美国偶像》、《幸存者》、《全美超模大赛》等,
  都值得我们摸索中国真人秀节目的发展趋势。站在观众的视角,看过美国的真人秀节目和中国的真人秀节目做过对比以后,得出了一些浅显的结论。
  同样是歌唱比赛的《超级女声》和《美国偶像》,就存在很大的区别,这种区别来源于对电视真人秀理念的不同。
  《美国偶像》没有很复杂的剔除环节设置、简单的舞台、主持人带有创意性的主持方式,幽默且个性鲜明的四个评委,就组成了一场声势浩大的真人秀节目。这是一场比赛,也是一档栏目,整体的感觉就是“真实”,没有任何艺术加工的记录性节目;参与的人都是非专业的普通大众,他们在台上毫无做作之感的表现自己;他们用人生经历唱响自己的未来;四个评委也让观众感觉他们是公平的,这就是一场极其透明的比赛。完全不存在艺术加工后与观众产生的距离感。
  而《超级女声》,或是今年的《快乐女声》,仍旧延续着综艺节目的特点,华丽的灯光、舞美,主持人仪式性的串场、选手像是华丽登场的巨星,在台上一丝不苟的表演。一切就像是披着“真实”外表的电视Show,甚至连评委的争吵都像是有剧本导向的演出。不可否认的是,这类真人秀节目给观众带来了新鲜感和娱乐性,可时间久了,聪明的观众会在潜意识中揭穿这种表演出来的“真实”。虽然《美国偶像》也是经过导演精心的安排和设计,但它出现出的却是无限的真实,这更加考验编导讲故事的能力。
  1.4 我认为,电视节目编导需要借鉴电视剧或电影导演讲的能力,电视真人秀节目要立体且富有层次。例如《全美超模大赛》利用偷拍的方式,将选手们的私生活播放出来,他们的争吵、明争暗斗都据实表达,观众满足了窥视欲,并且看来了很立体、很生活化的选手。观众在这些真实表达中,投入了感情。真人秀节目就是要力图让观众确信眼前看来的都是真实的,他们参与来了选手的生活中,全情的投入来节目中,这才是成功的。
  柏拉图写的《理想国》的一章中提来图像的真实性时讲了一个故事,其实人一生下来就在洞穴里,手脚被绑着,身体和头都不能动,他们眼前是洞壁,他们背后是一个过台,过台背后是火光,火光把过台上人来人往的活动投射来洞壁上,被捆绑的人就以为洞壁上晃动的影像是真实的,柏拉图认为,这个洞穴就是我们的世界。大众就是生活在洞穴里的人,真人秀节目就像是洞壁上晃动的影像,节目编导需要做的是如何捆绑住观众的手脚,让他们确信这就是世界,确信节目中传达出的感情和信息都是真实的。真人秀节目并不代表真实记录,究其本质就是隐藏艺术加工的电视剧。
  中国真人秀节目欠缺的就是讲故事,不论是《超级女声》还是其他的节目,复点还是放在纯粹的视觉效果上,与观众互动的是意见、建议、想法。而真人秀节目最需要与观众互动的是感情。所以中国的真人秀节目才刚刚开始,还有很大的发展空间。我们要转变制作节目的方式和角度,要有更真实的切入点。
  
  文献:
  1、《电视艺术学》高鑫1998年11月师范出版社
  2、《电视节目策划学》胡智峰2006年7月复旦大学出版社

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