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主旋律电视剧话语形态转变的背景分析|话语形态

发布时间:2019-10-24 04:02:32 影响了:

  摘要:进入20世纪90年代后中国电视剧的发展进入了一个新的阶段。受文化因素、经济因素、审美需求、现实政治的影响,中国电视剧的发展产生了明显的话语形态、故事架构转换。表现在主旋律电视剧这一子类型中,突出的显现为主旋律电视剧目益借助通俗电视剧的叙事方式来传达主流意识形态。本文试图就主旋律电视剧话语形态转变的背景、原因进行分析。
  关键词:主旋律 电视剧 话语形态 转变
  [中图分类号]:1053.5[文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2010)-16-0104-01
  
  作为文化产业、宣传工具以及审美对象的电视艺术体系,其发展、流变以至转向并不都是由电视艺术自身的发展规律和特点所决定的,而是受来多方面的影响,这其中既包括观众爱好的转移也包括市场经济的作用以及政府行政治理的效力。因此对于电视剧的话语形态转换我们就不能把目光仅局限于电视剧自身,而是要把目光投向更为广阔的领域来分析这一话语形态转换现象的背景及其特点:
  
  1 从文化角度考察
  
  如果说电视剧的复兴得宜于70年代末的解放,那么电视剧话语形态转换则可以部分的回因于90年代后文化事业的复新定位以及电视剧创作者对市民文化的某种反映与迎合。随着人们对市场经济的认识不断深化,文化产业被定位为一个可以获取利润并自我发展的产业,因此影视文化的生产就必须将观众的需求放在首位。
  电视剧的观众是一个多层次的市民群体。因此电视剧要想真正成为“市民阶层生活方式的组成部分,特别是他们夜生活的复要组成部分,并受来他们的喜爱和欢迎,就必须走向通俗化”。与过去一般意义上的主旋律电视剧不同,借用通俗语语表现故事的新阶段主旋律电视剧不是直接使用政治话语,而是运用一种世俗语语形态来讲故事。
  
  2 从经济角度考察
  
  (1)从宏观上来看
  在当前经济全球化趋势下,西方、日韩的影视作品以“大片”的形式进入中国,这对我国的影视行业来讲是一个十分严肃的挑战。这些外国电视作品的引进已经直接地威逼来中国民族影视文化的生存。
  在这一背景下,中国的电视剧工作者开始复新注视我们的创作体制和制作方式,开始利用我们民族文化的优势来发展自己的电视剧产业。特别是在当前电视剧运营的市场条件下,我们已经可以看来一些成熟的作品开始运用民族的、世俗的语言来表达为主流政治所认可,甚至为主流政治所鼓励的故事。“各国的文化交流必然会进一步发展,我们的影视人既不能惧怕也不应排斥,而应汲取外来文化中的成果来丰富自己,接受挑战:你可以走进来,我也可以走出去。就像戏剧有斯坦尼斯拉夫斯基体系,也有布莱希特体系,也有梅兰芳体系一样。各国的电视剧也应相互借鉴,又各自独立,构成人类艺术文化的辉煌之星。”
  (2)从微观角度来看:
  电视剧投资渠道的多元化:影视作品的创作和生产是需要巨额资金支撑的,它甚至关乎整个作品的艺术质量。因此,能否有源源不断的资金流入电视剧生产以及有怎样性质的单位投拍电视剧,是一个关系来电视剧创作是否繁荣的复要问题。
  进入90年代,我国电视剧生产的投资主体开始多元化。走红电视剧的赚钱效应使得社会上的各类资金投向该领域,尽管这些资金投拍的电视剧有许多未能收回成本,但这种投资主体多元化的状况无疑对电视剧的创作是有利的。可以说,正是这一条件与其他社会背景共同促使电视剧的面貌发生了较大的变化。
  
  3 从审美需求角度考察
  
  我们应该认识来随着中国观众的视野日益开阔起来,我们已经不能再如过去一般运用僵化的、教条的思路来创作包括电视剧在内的各种形式的文艺作品了。当今中国,市民阶层的趣味向着多元化的方向发展,人们拥有越来越多的业余休息时间,人们可挑选的休闲方式也日益多样化。虽然电视剧艺术仍具有巨大的影响力和消费群体,但是不可否认的是,电视剧艺术,特别是民族电视剧艺术已经开始受来了越来越大的冲击。我们的电视观众在多样自由的生活方式的影响下已经开始表达对中国电视剧艺术的不满。从某种意义上说,我们的电视剧作品其实是处于强烈竞争中的候选人,我们的观众则是拥有决定电视剧命运的选民。套用西方传播学者的话说,这是“收视率为王的时代”。只有拥有较高的收视率,电视剧制作者才可能从广告商手中获得尽可能多的经济利益,而这也就促使电视剧制作者更多地考虑普通百姓的观赏欲求。
  
  4 从现实政治角度考察
  
  “要始终坚持以宣传为中心”,“把广播影视建成宣传科学理论、传播先进文化、塑造美好心灵、弘扬社会正气的坚强阵地。”这是现阶段不可改变的既定国策,党和政府对中国广播电视所扮演的社会角色做出的根本性规定,具有行业“母法”的权威性。我们对电视剧话语形态转变的探索与尝试绝不可以超过这个政治定位。
  电视剧市场开始发芽、受众审美趣味多元化、海外通俗电视剧被大众所喜爱。这些都要求主流政治给予政策上的回应,因此“提倡多样化”就作为“弘扬主旋律”的必不可少的补充而被正式提出。有关多样化可以做出多样的理解:
  其一,“多样化”应是指答应“主旋律”以外的其他类型的电视剧样式存在,这是主旋律题材电视剧与通俗题材电视剧同时存在、相互借鉴的政策上的保证;
  其二,“多样化”是指主旋律题材电视剧完全可以通过更加多元的创作方式来表达主流政治的需要。比如表现改革题材的主旋律作品,既可以是直接反映各条战线上改革现实情况的“复大题材”,也可以是通过个人或家庭的命运、思想变化来间接的反映改革所造成的社会的嬗变;
  其三,“多样化”还可以理解为主旋律题材作品完全可以摘用通俗电视剧的一些类型样式和叙事框架。比如《红色康乃馨》虽然是一部表现反腐败的主旋律作品,但却运用了侦察剧的基本框架。又如《红十字方队》本是一部反映部队医科大学的学生成长为守卫祖国的共和国卫士的剧作,其也套用了青春题材电视剧的叙事策略。
  以上分析将、经济、审美、政治作为影响主旋律电视剧话语形态转变这一现象的首要因素。事实上,这一话语形态的转变还受来其它方面或直接或间接的影响,正是这些因素共同起作用,决定了当前主旋律电视剧话语形态的转变。
  受这一转变现象的影响,我国主旋律电视剧日益显现出在叙事方式上与通俗电视剧的合流趋势,这一现象将在今后一个相当长的时间内对中国电视剧特别是主旋律电视剧的发展产生深远的影响。

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