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眼睛闪动 [闪动的眼睛]

发布时间:2019-10-24 04:02:11 影响了:

  摘要:非线性编辑是我们现代电视制作的一个新兴技术,镜头使摄像机成为捕捉世界的“眼睛”。从创作实践看,形式变化使得镜头运动活跃、多变、灵动。对于电视编辑者而言,影像是一种新现氯镜头对整个影片具有建构功能。如同文学创作中的文字表达,作家在写作时仅仅将文字以适当的方式组织起来。从这个角度来说,电视编辑中的镜头表达与文学创作中的文字表达有着异曲同工之妙。本文将尝试结合文学创作手法浅析电影编辑中的镜头表达。
  关键词:眼睛 镜头 文学创作 镜头表达 运动
  [中图分类号]:1235.1[文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2010)-16-0108-01
  
  20年代初,前苏联导演加一维尔托夫第一提出了“眼睛”的理论,他把摄像机比作人的眼睛,认为观众通过摄像机的眼睛,可以打破视觉的时间、空间限制,看来仅用人眼无法完全看来的微观和宏观的,以及从过去来来来的整个世界,他主张影视工作者手持摄像机‘出其不意地捕捉生活’,通过组织摄影素材引导观众得来明确的思想结论。
  文学创作中的文字本身就具有抽象的概括某种大范畴事物的能力,作家在写作时仅仅将文字以适当的方式组织起来,以表达具体的含义。对于电视编辑者而言,“影像”是一种新现实,对整个影片具有建构功能。从这个角度来说,电视编辑中的镜头表达与文学中的文字表达有着异曲同工之妙。
  电视编辑如何像文学一样捕捉字里行间的敏锐,合理的镜头表达技巧是必须的。奇妙修饰我们的“眼睛”分三步走。
  
  一、我们的“眼睛”我们晓道
  
  镜头是影像作品表达的最小单位,形形色色的镜头组成了各具特色的影像。电视编辑,就是对已拍好的原始素材即影视片段的镜头,通过一系列的剪裁、调整、提炼的再创作,使完成的影视片能充分体现编剧、导演的创作意图,并尽可能的使之丰富和完善。
  影视片段的镜头不是一种抽象符号。每一个镜头都是独一无二的,图像中的每一个物体就是自己本身,有无数的含义。而编辑的任务就是通过自己的镜头给这些物体赋予特定的、自己想要施加上去的含义。
  如同文学创作对文字的挑选一般,镜头的挑选是一门艺术。修饰“眼睛”第一要了解我们的眼睛,了解镜头。以镜头来说,从不同的角度拍照自然会有着不同的艺术效果。正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、滤光其效果显然不同。以本同焦距拍照的镜头来说,效果也不一样。
  形形色色的镜头为我们电视编辑、剪辑做了基础。而人们的眼睛喜欢看运动,运动在镜头里面是一个很复要的部分。文学创作需要文字间的波澜起伏。镜头的表达需要镜头的运动。镜头运动有何特点和变化?如何诠释好镜头运动?这就是编制过程中应该注意的问题了。
  
  二、镜头运动
  
  文学的想象来源于字里行间的推理和构思。与文学创作中情节的波澜起伏不同的是,电视编辑中的镜头运动给予的想象空间是更为直接的。文学创作有特殊的“运动”手法,编辑者对镜头运动的把握也有其特殊的技术。合理运用好镜头运动,就如同文学创作中的情节安排、铺垫和设置。
  运动镜头是影视艺术独有的造型手段。在拍照一个镜头的过程中,摄像机的镜头光轴、机位、镜头焦距有一者发生变化时所拍照得来的片段可以带来生动的画面效果。与固定画面相比,运动画面具有画面框架相对运动、观众视点不断变化的特点。它通过动态的造型表现,连续记录被摄主体的运动并出现在电视屏幕上。通过摄象机的运动产生了多变的拍照角度,反映了摄象机与被摄对象间多变的空间关系与层次,形成了多角度动态构图的画面与美学效果。因此,运动拍照也使人们的视听更加接近现实生活。
  镜头运动是有生活依据的,镜头的运动与视觉的运动性形影相随。日常生活中,人们可以根据自己所处的位置和心理感受的需要调整自己观察的行为。摄象机凭借人们的体会找来了它的运动性。在电视拍照中,人的心理活动需求和人们视觉的运动性,给摄象机的运动性提供了依据。被摄人、物的运动状态与摄像机的运动状态结合在一起,使影视成为真正‘动’的艺术。
  文学创作中的动静结合,奇妙的当。这在诗歌的意境中就得以诠释了。艺术在本质上是运动的,但并非一动来底,唯动为上。从艺术的辩证法上说,没有动,就没有静,反之亦然。
  
  三、定妆完结
  
  如同文学创作过程中,作者把握好文字和字里行间的安排设置时,还需要有隐含的读者及读者的情感反应。电视编辑完成的节目是一个传播过程中所说的“什么”,镜头的表达组合成了电视节目中无数的眼睛。它不仅需要控制“由谁说”即电视编辑,还需要把持“怎么说”即电视编辑的思维与操作,在这里主要指镜头表达的处理、“对谁说”即观众和“说后有什么效果”包括反馈环节等等。这些都是电视编辑及其传播面临的现实问题。基于各种形态的电视编辑思维形成的电视作品,最终是与广大观众直接交流与沟通的,这使得建构于电视传播技术和特性基础上的电视编辑必须以整合和互动的思维方式和观念来实施,整合思维和互动思维成为电视编辑环节的复要指南。
  镜头作为电视及各种影像的“眼睛”,在我们电视的各种编辑中起来基础性的作用。镜头为非线性编辑也提供了很好的索材。当然镜头的“眼睛”与生活中的眼睛有异曲同工之妙。但是,因为艺术元素的深入和手段的运用,电视影视资料的眼睛常常能联类无穷、视同万里,提供比人的眼睛更多的自由和变量。特别是高在电视影视资料创作中的运用,使得“眼睛”更加完美。镜头的让我们在富于动感的画面中感受来影像作品的无限魅力。
  奇妙借鉴文学创作的互动作用,将丰富我们的电视作品,也会为非线性编辑提供了优良素材和无限发展的可能。
  
  文献:
  1 《影视艺术鉴赏》张天蔚上海交通出版社2001.4
  2 《电影创作与评论》中国电影出版社1986
  3 《电视摄像与编辑》刘毓敏国防工业出版社2004.8
  4 《电影美学》中国电影出版社1986
  5 《影视鉴赏》李建强上海交通大学出版社2001.4
  6 《电视编辑过程中的再创作》郑柱令声屏世界2000.12
  7 《电视编辑思维论》祝小玲陈景琦文艺传媒黑龙江科技信息
  8 《电视编辑思维论》张晓峰传播艺术与艺术传播现代传播双月刊2002年第2期
  9 《电视编辑上》刘立凭电视字幕科技与动画2000.4
  10 Robert Spalding,Storage Networks:The CompleteReferAncA[M],McGraw-Hill.20

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