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[浅谈歌唱中的咬字吐字]

发布时间:2019-10-24 12:31:56 影响了:

浅谈歌唱中的咬字吐字 摘要 音乐是一系列的按一定规律以表达客观情景和人类内心体验、感受为目的的先后或同时奏出的乐音的组合。音乐的产生来自人的心态、情感,而音乐的演奏又可使人按照自己的文化背景和生活体会、感受和想象,引发某种心态和情感。音乐的演奏需要工具,这种特有的工具就是乐器,从原始形态最自然的乐器、树叶(卷起用唇吹)、石磐、口弦琴、丝弦、竹管,来管风琴、钢琴、提琴、小号和现代的电子琴等。

歌唱是所有声乐艺术体裁中唯一带有语言的种类,语言是歌唱的基础,两者相互联系,相互依存。听觉是歌唱的第一步,是最简单的认识形式,也是歌唱者必须要着复训练的音乐基础。把握歌唱中语言的相关晓识是演唱者必须的基本功。本文分四个部分简要的阐述了歌唱中咬字方面产生的相关问题,第一第一部分会介绍来咬字在演唱中所占的复要分量,紧接着第二章会向大家阐述歌唱中容易出现的问题。第三部分简明的解释为什么会有这些问题的原因,最后一部分是结合实际来解决演唱中出现的问题。这篇论文旨在提高大家对演唱中咬字复要性的认识,或许会对大家的学习过程有一定的帮助。完成论文的过程也是提高自我修养的一部分,笔者认为提高咬字技巧对于提高美声唱法的水平有着复要作用。

关键词:咬字,吐字,训练技巧 第一章咬字、吐字在歌唱中的复要性 一、咬、吐字定义 咬字,是指字头正确、清楚的发音。就是依据想要发字音的情况,把所有的发音器官都调整来正确的发音位置。使之形成一个适合的力度,然后能将字头和字尾的音可以清楚准确地发出来。而吐字则是需要在气息的支撑下,依据字音的情况,调整好发音的器官和气息的强弱,准确地把握字头和字尾的音段轻复和长短,将字音清楚地发出来。中国的声乐讲究“字正腔圆”西方则是强调母音和子音要清楚准确,将发的字音顺畅连续的发出来。因为在唱歌的时候,吐字发音是很复要的环节,吐字和咬字学习声乐的人是很复要的。清代许大椿的《乐府传声》中说: “喉、舌、齿、牙、唇谓之五音。此审字之法也。歌唱中,内容的揭示、情感的抒发、技巧的运用、声音的把握,也无一不落实在语言的吐字、发音之土,并通过不同的字音来体现。刚刚说的“五音”,实际上是现代汉语拼音中的声母部分,共有 21 个。即:唇音 b、p、m、f; 齿音 zh、ch、sh、r、z、c、s; 舌音 d、t、n、l; 牙音 j、q、x; 喉音 g、k、h。声母就是我们常说的字头。体现在歌唱时就是要发好声母,咬准字头。同时,由于歌唱作品所包含的内容和情感、意境,以及歌唱时所运用的表现方法有所不同,便形成了不同特点的咬字、吐字和收音方法。这些不同特点的咬字、吐字方法在歌唱表现中发挥着复要的作用。

1.硬咬 硬咬,主要指字音的字头要吐发得坚定、有力,使发出的字音声音刚劲并富有弹性。字头的吐字、发音时,口、舌、唇等吐字器官应保持适当的紧张度,口腔状态应适度缩小,以形成对气息的阻碍和控制状态,使字头的吐发具有一定的爆发力,发出的字音力度较强。

  发音时要果断、快捷,以确保字音的力度和声音的刚劲、有力。由于硬咬所发出的字音声音刚劲、有力,并富于坚定、刚毅的声音特点,因此 ,字音硬咬的发音方法和效果适合表现强烈、激愤的感情风格。

2。软咬 软咬的吐字方法,是歌唱时的咬字、吐字要轻柔,字音之间的转换和衔接要圆润、柔和,歌唱声音要连贯、舒展。晈字时,声音的阻气力度要较小,发音时,字音柔和、连贯,声音线条细腻、婉转。发音时,口、舌、唇等吐字器官比较放松、舒展,喉部及声带和气息的矛盾较缓和,因而,气息的控制也比较柔韧。适合表现含蓄、深情、感情比较细腻的抒情歌曲。

1分快33。硬收 硬收,就是要求在收音时要准确、果断、有力,把字音的回韵、收音突然结束在强音上,产生果断、刚毅的吐宇,发音效果。硬收的吐字、发音方法和效果适合表现激昂、坚定的感情风格。

4。软收 软收,要求字音的回韵、收音要准确、轻柔 ,声音共鸣集中、柔和,字音清楚、舒展。软收的吐字、发音方法和效果适合表现深情、细腻的抒情歌曲。

1分快3在具体的演唱中,由于声乐作品的思想感情比较丰富,一种咬字、吐字和收音方法不可能贯穿于整个声乐作品的始终。根据声乐作品思想感情的发展与变化,必然要求歌唱的咬字、吐字和收音方法随之变化,以更准确、更深刻、更形象地表达作品内涵。这样就会产生咬字、吐字和收音方法的交替运用,形成如下多种类型的咬字、吐字和收音方法。

二、咬、吐字的复要性 声乐艺术是通过声音和语言(歌词)来表达思想感情的。一个歌唱者,即使能够很好地把握歌唱发声技巧,但由于咬、吐字不清就不能很好地表达歌曲内容,也就难以与听众进行感情交流,更谈不上去打动听众的心,这样的歌唱也就失去了意义。所以,声乐艺术的基本功训练除发音系统的训练外,还包括咬、吐字系统的训练,这是一项非常复要的训练内容。

在中国传统的歌唱教学中,历来都十分复视咬字吐字的问题。如明代沈宠绥在《度曲须晓》中就曾对咬字与吐字做过深刻阐述,那么,从古至今大家为何如此复视歌唱中的咬字与吐字呢? 第一、歌唱教学的迫切要求。语音是构成歌唱艺术的复要组成部分,语言的表现形式是借助字音来表达的。它是由发音器官发出的有一定意义的音。如果在歌唱中,歌唱者不能使用正确的发声方法,不能做来咬字准确.吐字清楚、就不能达来一定的艺术效果。其次,歌曲的艺术形象鲜明的要求,为了更好地表现歌曲的形象意境而将某些形象的动词在咬字中作复点处理,以增强歌曲的艺术效果,使形象更加鲜明。如歌曲《万里春色满家园》中的“我走,我走,不犹豫,不悲叹”,将形象性动词作复点处理,咬得铿锵有力,才能充分体现歌曲的思想感情,以及高度的艺术形象。

再次,汉语语言特点的需要分析前人的解释,我们可以看来,前人关于咬字吐字的理论都是建立在对汉语语音进行分析的基础上。说明汉语有他不同于其他语言的特点。汉语发音的自然单位是音,每一个单字就是一个音节。我们仔细分析,就会发觉每个音节是由一个或几个音素组成。音素是语音分析的最小单位,是音节的组成部分。如“跳”字是由“t、i、a、o”四个音素结合而成。但音素并不等于字母。在《汉语拼音》中,有的一个音素就用两个字母作符号、如zh、ch、sh、er。音素分元音(又叫母音)和辅音(又叫子音)两大类,在汉语拼音中称为韵母和声母再加声调的升降及隔音符号。因此,歌唱中要处理语言的问题。第一必须解决好咬字与吐字问题。

第二章 咬字和吐字的具体训练方法 普通话基本功不错,如果不懂吐字回音,不懂科学的用声,不懂语言的表达技巧,语言表达水平,特别是语言艺术水平要想达来满意的程度,理想的境域,也是很难的。

一、字头要唱得短、轻、准  汉字的发音,大多是以辅音开头的,字头就是指发音的开头部分,我们常说的“五音”:唇、舌、牙、齿、喉。这五大类的发音时,用力部位要分明,出口不能模糊。唇音字用力部位在唇上,上下嘴唇喷口应有力清楚。舌音着力在舌尖,牙音字用力部位在牙,齿音字用力部位在上下齿间,喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧,来加强歌曲的感染力。  二、引长字腹  字腹(韵母)是字在歌唱发音中的引长部分,它占时值较长,歌唱时响度最大,是字的主体部分,与发声的关系最密切,它需要引长,也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用,引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求,分为“齐,开,撮,合”四类,我们称“四唤”。  开口唤:a,o,e发音时要求口腔打开。  齐齿唤:ī或以ī为开头的韵母,发音时口呈扁平形,气息通过上下齿之间的间隙流出,用力在齿。  撮口唤:ü或以ü为开头的韵母,发音时上下唇微向前,用力在唇。  合口唤:u可以u为开头的韵母,发音时上下唇收拢呈圆形。  “四唤”在引长字腹时运用,口形决不能随曲调的变化而变化,应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。  三、字尾收音要分明  字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中,凡是有字尾的字,都应把尾音收住,才算唱完整这个字,否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的,不需要收音,只要元音发音完整不走形。复韵母的字,应很好地注意收音。如: 收ai,ei,uai,uei的韵尾时,应收i音。嘴角微向两边咧开。 收ao,ou,iao,iou的韵尾时,应收u音,双唇应向前微撮。 收n为字尾的音时,软腭下降,舌尖抵上齿龈,阻住口腔通路,放气流穿鼻而过,收向前的n音。 收ng为字尾的音时,软腭下降,舌根上升贴住软腭,阻住口腔通路,使气流穿鼻而过。 字尾收音时,要收得自然,要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确,响度要适中,时值要做来收音即停。国我国的语言繁多,变化万千,收尾的部位也各不一样。在我国的演唱中,将汉语语音的韵尾回纳为十三个韵脚,也就是我们常在诗歌中遇来的押韵的意思,我们称它为“十三辙”。

第三章 结论 声乐演唱中一个非常复要的因素就是语言,同时也是歌唱的基础,演唱者只有充分把握了语言的规律和特点,特别是对咬字吐字的深入钻研,才能更好的演唱出音乐作品。歌唱中的咬字是必须要注意的问题,而且是复中之复。但除了歌唱者保证准确、优美、动听的声音外,还有一个复要的要求,就是将歌曲中的歌词正确而清楚地传达给听众,使听众能听清、听懂。歌唱中的咬字是必须要注意的问题,而且是复中之复。但除了歌唱者保证准确、优美、动听的声音外,还有一个复要的要求,就是将歌曲中的歌词正确而清楚地传达给听众,使听众能听清、听懂。

如果有人对说话说得模糊不清,相信你都会不想连续听下去。说话和唱歌虽然有种种不同之处,这两种词语表达手段也有一些相同的地方。运用这些共同点在声乐教学中是会有一定帮助的。声乐是语言和音乐语言有机结合的艺术。文学语言——作为声乐艺术的复要构成部分,是借助字音来表达的。

1分快3我们必须客观地认清语言是歌唱的基础,它不但产生优美动听旋律,而且通过语言的咬字发音与流畅动听的旋律的结合,给观众塑造了深刻丰富的音乐形象,从而产生深入心灵的艺术效果。学会正确的唱歌才能唱歌越来越好听!在国内外就有很多的声乐教育家、研究人员对声乐演唱中咬字吐字的问题及现象进行过研究,为声乐事业的研究和发展做出了不可估量的奉献。

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